烟雾和镜子: 为什么我们没有看到像迈克尔·杰克逊这样的数字僵尸

迈克尔·杰克逊 (Michael Jackson) 无法摆脱业务，甚至在死亡中也是如此。

五年前，这位流行音乐之王在50岁时致命地服药过量，但上个月，他从死里走了回来，以数字方式震撼了拉斯维加斯的公告牌音乐奖。

在四分钟的时间里，杰克逊穿着一件镶有宝石的军用夹克和紧身的红色裤子在舞台上跳舞。在大火和真实的和合成的备用舞者的两侧，他抽出了自己的标志性动作-紧紧抓住他的c部并在脚趾尖上保持平衡。

但这不是真正的杰克逊。这不是3d全息图，即使数十家媒体很快以这种方式错误地报道了它。

令1150万观众着迷的幽灵惊悚片是150年历史的视错觉的产物，该错觉被称为pepper's Ghost，这是迪士尼用来欺骗鬼屋游客1969年的一种露营的光镜技巧。错觉的数字部分花了30周的时间，35位动画师，两台8k相机和数百万美元进行编排。现场烟火表演，真正的音乐家和舞者以及复杂的照明装置完成了40英尺级的错视。

然而，与背后的行业复杂性相比，这项技术的复杂性算不了什么。死亡名人 -- 在业内被称为 “delebrity” -- 克隆人不经常出现有几个原因，包括一系列令人讨厌的法律斗争和巨大的成本。

但是，如果该行业克服了障碍，业内人士说，数字克隆有一天可能会在好莱坞以外的地方证明有用: 它们可能成为日常生活的一部分。

知识产权泥潭

位于佛罗里达州圣露西港的数字人类动画和制作初创公司pulse Evolution Corporation去年10月成立，该公司表示，它绝对拥有杰克逊井喷广告牌复活的吹牛权。

但是，根据5月份播出的CNN虚假报道，后来被撤职，英国亿万富翁阿尔基·戴维 (Alki David) 和他位于比佛利山庄的全息图美国 (Hologram USA) 是Billboard show的幕后黑手。

正如混乱所表明的那样，对基础技术存在争议。实际上，“争议” 这个词可能太温和了。在视觉效果行业，关于谁拥有什么权利的全面战争。

pulse董事长约翰·特克斯托 (John Textor) 在行业中有些挑剔，他与pulse首席执行官弗兰克·帕特森 (Frank patterson) 领导了迈克尔·杰克逊 (Michael Jackson) 项目。两人曾登上詹姆斯·卡梅隆 (James Cameron) 创立的视觉效果公司Digital Domain的几位艺术家，Textor一直担任首席执行官，直到该公司拖欠3500万美元的贷款并在2012年9月破产。

Digital Domain-今天在新的所有权下存在-在Textor和他的团队在2012年4月15日的Coachella Valley音乐与艺术节上，以光着膀子，昂首阔步的数字版本的被杀说唱歌手Tupac Shakur震惊了全世界之后，已经折叠了不到六个月。

对于Tupac幻影，Digital Domain提供了视觉效果和动画，而基于亚利桑那州坦佩的视听和照明系统提供商AV Concepts将说唱歌手的浮动全息图投影到舞台上。

AV Concepts使用完全相同的专利全息反射箔技术 (称为Musion眼线笔) 摆脱了Tupac技巧，阿尔基·戴维 (Alki David) 声称约翰·特克斯托 (John Textor) 和他的pulse团队在虚拟迈克尔·杰克逊 (Michael Jackson) 广告牌表演期间非法使用，据称构成专利侵权。

全息图美国公司和总部位于伦敦的Musion Das全息图有限公司共同对pulse，Dick Clark productions，迈克尔·杰克逊庄园的遗嘱执行人以及其他被告提起了紧急诉讼-仅在Billboard颁奖典礼前三天-试图阻止演出继续进行。拉斯维加斯的一位联邦法官告诉原告击败了它，称他们没有证据表明计划中的虚拟表演会侵犯其专利。

阿尔基·戴维 (Alki David) 告诉企业家网，六个月前，他从陷入财务困境的Musion Das全息图有限公司 “接管” 了德国发明家Uwe Maass在北美的Musion眼线系统的许可证。他还说，他出价超过Digital Domain和其他几家公司，去年2月他声称Textor和迈克尔·杰克逊 (Michael Jackson) 房地产律师约翰·布兰卡 (John Branca) 在没有获得许可的情况下在Billboard颁奖典礼上使用的眼线箔技术的权利。

大卫说: “他们 (特克斯特克斯和布兰卡) 故意侵犯了这一点，因为他们试图从我们这里获得许可证，我们不会卖给他们。”。

Uwe Maass说Textor是一个骗子，声称他 “与海盗一起工作，并试图在不侵犯我的专利的情况下进行设置。[Textor] 是个小偷，试图用别人的想法赚钱。“

“有投影技术，也有内容技术，” Textor说，“我们不与Alki David竞争，因为我们不做投影技术，他也没有一个动画师为他工作。”(AlkiDavidrefutesthis声称，全息图美国有七名全职动画师。)

pulse最终反驳了Alki David的诉讼，在广告牌震惊一个月后，在6月19日上提出了自己的诉讼。1000万美元的反诉称大卫为 “完全没有参与迈克尔·杰克逊动画开发的骗子”，并进一步声称他 “在CNN的一次全国电视采访中错误地声称创造和开发了视觉效果奇观，在新闻稿和他的公司FilmOn运营的各种网站上。”

老狗，华而不实的新把戏

创建数字克隆的过程绝非易事。

根据该节目获得奥斯卡奖的视觉效果主管斯蒂芬·罗森鲍姆 (Stephen Rosenbaum) 的说法，就广告牌奖的表演而言，杰克逊的遗产最初提出了这个想法，并决定了流行音乐之王的外观1991年。

为了对杰克逊年轻的外表进行数字化雕刻和动画制作，如果他今天还活着，他可能会采用运动和举止，pulse artist依靠来自庄园和互联网的视频和照片参考资料的结合。他们还在国防部资助的南加州大学 (USC) 创意技术学院使用了尖端扫描技术。

“我们使用我们实验室的一些技术来帮助数字迈克尔·杰克逊的面部纹理，” 保罗·德贝维克 (paul Debevec) 证实，他是南加州大学计算机科学研究教授，领导该研究所的计算机图形研究小组。

“这个 (迈克尔·杰克逊) 非常难。这是一张令人难以置信的脸，唯一有人认为这令人毛骨悚然的原因是那个人不久前去世了，我们又看到了他，不是他的脸看起来完全奇怪或无法辨认，也不是他的眼睛看起来愚蠢或死亡或类似的东西。“

还邀请了与杰克逊在世时一起工作的编舞和舞者来微调合成的迈克尔的动作，表情和标志性的叫喊声。

在现场表演中，pulse在舞台上方安装了六台投影仪，并将高分辨率，艺术家渲染的迈克尔的CGI视频图像投射到背投屏幕上，该屏幕直接从一大片全息聚酯薄膜箔上反射出来。箔纸在舞台上伸展，与观众成41度角倾斜，充当了镜子，迈克尔似乎在上面漂浮、唱歌和跳舞，这是一种 “在灯光下跳舞的精神”。

尽管媒体迅速欢呼复兴取得了突破性的成功，但现场制作的资深人士并不容易留下深刻的印象。一位内部人士，其公司在Billboard Awards上提供了服务，他注意到箔纸上有一个俗气的，明显的闪光和热浪，从演出开始就把它给了。另一个人说，这种幻觉仅基于耸人听闻和 “哇” 因素就激发了好奇心，他说，一旦人们被欺骗，好奇心就不会持续。

pulse董事长John Textor说，pulse并不是唯一一家能够创造出极其栩栩如生的数字人类形象的视觉效果商店。他说，已经有几家公司在为大屏幕做这件事，包括Sony pictures Imageworks，Industrial Light and Magic (Lucasfilm Ltd. 的缩写)，新西兰的Weta Digital，甚至最近复活的Digital Domain以及其他一些。

图片来源: 脉冲进化公司

Textor说: “最好的视觉效果可能是做这个 (数字死后表演)，但他们选择不这样做。”“他们的业务是制作故事片，我们很高兴他们这样做，因为我们是我所知的世界上唯一一家专业的人类动画公司。”

复活的高昂代价

带回死者并不像制作故事片那样昂贵，但也不便宜。在这一点上，只有财力雄厚的主要组织，场地，设施和庄园才能负担得起打球的费用。

全息图美国公司的阿尔基·戴维 (Alki David) 说，在电影院内安装永久性的全息图美国提供的20乘16英尺浮动数字克隆显示器的成本约为350,000美元。(大卫说，他希望通过 “全息” 节目驱动的现场活动，吸引观众回到陷入困境的主要剧院连锁店，如Regal，Cinemark和AMC。)

其中包括神圣的全息箔，所有其他必要的硬件和软件组件以及安装。总共约115,000美元用于投影仪。然后加上150,000美元的年许可费，使用特殊的箔。你的图像分辨率越大、越高，价格标签气球就越大。

大卫说，要在发光二极管屏幕上做同样的事情，这可能会在更大的场地使用，比如在公告牌奖这样的全阶段制作节目中，成本可能接近300万美元。

请记住，这两项估算都无法说明调试逼真的CGI图像所涉及的数百万美元，这些图像可能会在现场观众面前正确投影，而这些图像可能会传递给活着的人类和3-D。

保罗·德贝维克说: “制造可信的、逼真的数字人类是极其困难和昂贵的。”“这不是制造福特。它在制造宾利、兰博基尼或莲花。在这里考虑小批量生产和大量耗时的手工细节。“

Debevec说，他目前在他的实验室里有一个研究原型，“实际上是正确的3-D”，这意味着图像似乎具有您可以触摸的深度和体积。因此，它的制造成本也高达数十万美元，这并不令人震惊。

回首过去，说唱歌手制片人Dre博士以100,000至400,000美元的价格委托Tupac的悬浮数字图像，从而获得了一笔交易。价格显然2012年大幅上涨。据报道，迈克尔·杰克逊 (Michael Jackson) 的复兴花费了数百万美元，甚至在舞台制作之前就已经完成了，据报道，这花费了数百万美元。

更多像素，更多问题

高度专业化的视觉效果硬件，软件，劳动力和生产的高昂成本，以及可能相对较低的利润率，远非阻碍使已故明星免于广泛采用的唯一障碍。

首先，Textor说，那里根本没有足够的艺术家有足够的才华来渲染逼真，可信的数字合成人类。还不够。

他说: “你没有看到更多这样的原因是，世界上只有极少数的数字艺术家展示了提供可信数字人类的能力。”“世界希望看到更多这样的情况，但没有足够的人去做。”

洛杉矶的视觉效果艺术家比尔·吉尔曼 (Bill Gilman) 强烈反对，他的作品在过去20年中出现在近50部故事片中。“那是胡说八道，” 他说。“看看重力。艺术家当然存在。一切都与过程有关，而不是与人有关。”吉尔曼 (Gilman) 在2013汤姆·克鲁斯 (Tom Cruise) 动作电影《遗忘》 (Oblivion) 中担任数字域的合同数字合成器工作了大约七个月。

“这是一种营销策略。他 [John Textor的] 只是想推销他是要加入的人的想法。这绝对是一件困难的事情，但说没有足够的艺术家能做到这一点是不正确的，这是令人难以置信的侮辱。“

一位业内人士说，有 “大量” 视觉效果艺术家和动画师，他们有足够的资格和才华来制作可信的数字人类。“只是这是一个小众的应用程序，他们只为这些一次性的现场表演组建了团队，但没有行业会说，'我们专门从事这方面的工作。'这就是pulse的家伙正在尝试做的-建立这个利基行业。他们会吹嘘这件事。他们做到了，他们正试图围绕它创造一个细分市场。“

斯蒂芬·罗森鲍姆 (Stephen Rosenbaum) 说，他同意将缺乏合格的艺术家归咎于死者名人复活的频率不高是不公平的。

“你可以在那里找到技术和创意人才，” 他说。“随着就业机会转移到海外，我们往往会大量流通，特别是在过去的10年里。VFX行业在美国，尤其是在加利福尼亚州，处于动荡之中。我们中的许多人正在变成这些游牧的职业人士，在那里我们不得不去世界遥远的地区生存。”

过去、现在和更可怕的未来

杰克逊 (Jackson)，图帕克 (Tupac) 和已故的说唱明星Eazy-E和ol'dirty Bastard都被制成了唱片。那么，接下来谁将被从坟墓中抚养？

阿尔基·大卫正在考虑让朱迪·加兰复活，他称之为 “同性恋社区的迈克尔·杰克逊”，参加同性恋骄傲游行。大卫说，至关重要的是，要让已故明星的家人在复活亲人的整个过程中参与进来，原因有几个主要原因，最大的原因是避开了一场关于谁拥有什么以及向谁支付哪些特许权使用费的法律噩梦。

举个例子: 英国女歌手艾米·怀恩豪斯。“她的父亲、母亲和哥哥都是艾米形象和肖像的一部分拥有者，” 大卫说，“但音乐实际上完全属于其他人，不同的唱片公司，不同的出版商。”

“你绝对必须与遗产、家庭和版权所有者建立伙伴关系，” 他说，“但从道德的角度来看，从营销的角度来看，尤其是从图像使用的相似性来看，家庭是最重要的。”

大卫说，他现在正在与许多其他名人的遗产进行谈判。“我们正在挑选最明显的死去的名人，” 他说。“我们正在和他们所有人一起工作。有很多死去的人愿意打球。“

约翰·特克斯托，大卫开玩笑说他会 “杀了”，如果他可以的话，他不会公开谁是他的下一个名单，但《今日美国报》报道说，像鲍勃·马利、埃尔维斯·普雷斯利和弗兰克·辛纳屈这样的传奇人物可能会出现在他的雷达上，因为他在 “大赌场城市” 的死后表演，像维加斯和澳门。

特克斯特认为，把 “世界游戏改变者” 、著名的公众人物和娱乐圈以外的历史人物 “比尔·盖茨、史蒂夫·乔布斯、马丁·路德·金或奥巴马这样的人” 带回来是个好主意。

“对世界产生了显著影响的人可以作为公共ps被数字化保存在后代，并继续教育和传播积极的信息，以促进社会公益。”

但是如果他们没有呢？如果有人以数字方式复活希特勒怎么办？

斯蒂芬·罗森鲍姆 (Stephen Rosenbaum) 说: “我认为这可能会演变成社会不良。”“因此，我们必须非常小心，不要让这些行业变成对这一过程的滥用，在这一过程中，我们重写或歪曲历史。”

不过，就目前而言，罗森鲍姆更愿意 “想象爱因斯坦教一堂真正的物理课，或者马丁·路德·金或圣雄甘地实际上是在向联合国讲话。”

不管是不是被它吓倒了，几乎把死者和名人 -- 最终是普通人 -- 带回的生意不会很快变成黑色。

Alki David和John Textor似乎同意的几件事之一是，随着创建类似数字生活的克隆的过程变得更好，更快且成本更低，我们只会看到更多的克隆-最终在我们的日常生活中，甚至可能是我们已故的亲人。另一个是，逼真的数字克隆也可能在国防和外科行业中找到有用的应用。

Textor说: “数字人类将渗透到社会各个部分的每个行业。”“有一个主要的国防承包商获得了一份面部动画合同，以帮助我们的审讯者了解不同文化中的欺骗是什么样子，手术模拟市场比娱乐市场大得多。”有了所有的潜力，如果五年后我所做的一切都是演艺人员，我会真的不兴奋。“

陆军附属研究机构USC的paul Debevec研究所已经在为军事训练应用创建人工智能虚拟化身。没有一项工作与机密或武器有关。

“我们称之为我们正在开发的社交技能飞行模拟器，” 他说。“你坐在桌子对面，是一名 (虚拟的) 海军军官。你应该是他们的指挥官，他们有一个纪律问题，根据你对它说的话，它可能会很顺利，或者你可以给他一个很好的纠正，或者它可能会变得更具防御性，甚至好战。“

该实验室还为经历创伤后应激障碍的退伍军人运行涉及基于虚拟现实的北约盟友谈判和治疗的模拟场景。

虽然让pTSD诊断为退伍军人与模拟人员交谈的想法听起来很残酷，但Debevec表示，这可以打开沟通渠道，并允许退伍军人更自由地谈论他们的恐惧和弱点。“没有什么麻烦，也没有因为他们需要说的话而被人瞧不起。”

Debevec预测，当我们还活着的时候，我们可能有一天会制造出与我们自己一样的真人大小的数字外观，并且仍然对我们将如何看待和行动以及我们说什么和做什么有发言权，而我们还活着之后。

“我们有不复活的条款，” 他说，“现在我们需要不复活的条款，我们所有人，不仅仅是明星。

“目前，制作一个可信的数字人类克隆需要大约六个月的时间。五年内，将是一个月。十年之内，将是一周。也许，相距不远，您实际上只会上传参考视频，半小时后，您就可以设置场景并将自己的克隆人放在一起。”